Месяц: Июнь 2020

В первой картине физик Рид Ричарде и его приятель-аетронавт Бен Гримм предлагают бизнесмену-ученому Виктору фон Думу совместное космическое исследование. Фон Дум соглашается и привлекает к проекту генетика Сьюзан Сторм, бывшую девушку Рида, и ее брата-космонавта Джонни. В космосе пятерка попадает под энергетический удар и мутирует. Получив сверхспособности, фон Дум становится суперзлодеем, а его партнеры — командой супергероев. Во втором фильме персонажи временно объединяют усилия, чтобы сразиться с Серебряным Серфером, пришельцем из далекого космоса и пособником пожирателя планет Галактуса.

Первый опыт студии Marvel в создании комикса о команде суперменов, «Фантастическая четверка» имела огромное значение для студии и индустрии. Однако 50 лет спустя этот комикс вызывает лишь зевоту. Особенно в изложении постановщика «Парикмахерской» Тима Стори, который не устает подчеркивать, какие персонажи ленты красивые, умные, крутые и богатые. Конечно, в обеих лентах есть и темная сторона жизни супергероев, но ее недостаточно много, чтобы зрители сопереживали «Четверке», а не завидовали ей. А раз нет сочувствия, то нет и вовлечения.

Поправить эмоциональный баланс «Четверки» можно было с помощью ка-стинга, но продюсеры допустили колоссальный промах, доверив роль выдающегося ученого Джессике Альбе. А поскольку Сторм — ключевой персонаж, то ее недостоверность создает ударную волну, сметающую правдоподобие со всей картины. Прибавьте к этому совсем уж абсурдные квазинаучные разглагольствования, и обе «Фантастические четверки» превращаются в фильмы, которые без застывшей ухмылки могут смотреть лишь малыши.

Многие зрители с этим бы смирились, если бы «Четверки» были заполнены головокружительным экшеном. Однако в обеих лентах провалено главное — заключительный бой. А ведь запоминается, как учил Штирлиц, последняя фраза. И если финал не так хорош, как все остальное, то фильм оставляет горькое послевкусие.

В обеих картинах большинство кадров абсолютно безупречны — четки и ка-менно стабильны. Однако время от времени крошечные «жучки» и пленочная грязь все же проникают на изображение. Как ни странно, чаще в «простых» фрагментах, чем в сценах, сложных для сжатия. Картинка второго фильма смотрится лучше, чем картинка первого. Напротив, саунд в обеих лентах равноценный — мощно прокачивающий динамики во время боев, но «халявящий» в разговорных сценах и часто пытающийся выстроить звуковое окружение лишь за счет разложенной по каналам музыки.

Чем диски по-настоящему различаются, так это бонусной подборкой. Первый диск снабжен лишь не слишком интересным комментарием, оставленным без перевода. Тогда как на втором диске комментариев два, и они заметно содержательнее. Плюс полтора часа рассказов о разных аспектах постановки. И все это — с переводом субтитрами.

В первой серии нью-йоркский полицейский Джон Макклейн на Рождество приезжает в Лос-Анджелес к жене, которая работает в офисном небоскребе. Одновременно с Джоном в здание проникают бандиты-террористы, и Макклейну приходится в одиночку отбивать их нападение. Во второй серии коп оказывается в Вашингтоне, где террористы захватывают аэропорт, чтобы перехватить самолет с арестованным диктатором из Латинской Америки. Наконец, в «Крепком орешке 4.0» Макклейн противостоит кибертеррористам, получившим контроль над сетями американского правительства.

Всякий раз, когда я пересматриваю «Крепкий орешек» после долгого перерыва, я боюсь увидеть безнадежно устаревшую ленту. И всякий раз Брюс Уиллис говорит мне: «Не дождетесь!» Да, в наши дни постановщик начал бы нагнетать темп с первых же кадров. Но как только Макклейн выходит на тропу войны, «Орешек» превращается в один из лучших триллеров всех времен и народов.

Потому что Мактирнан, Уиллис и сценаристы фильма смогли нащупать тонкую грань между чрезмерно крутым героем, обреченным на победу, и «лузером», чей триумф был бы недостоверен. Макклейн человечен ровно настолько, чтобы зрители с замиранием сердца следили за его подвигами и при этом не кричали: «Не верю!» Добавьте к этому уравнению мастерскую постановку, запоминающегося злодея, отличные спецэффекты.. И вы получите кино на твердую «пятерку».

К сожалению, первый и третий сик-велы до «Орешка» не дотягивают. Потому что зрители уже видят в Мак-клейне супермена. Однако это не значит, что ленты Харлина и Уайзмена не заслуживают просмотра. Обе картины динамичны и увлекательны, и трюки в них — на уровне соответствующих киноэпох. Казалось бы, в таком противостоянии должна выиграть более поздняя лента, но молодость Уиллиса и серьезность сюжета (в сравнении с ироничностью «Орешка 4.0») склоняют чашу весов в пользу Харлина. Уайзман мог бы вырваться вперед за счет классного злодея, но Уильям Сэдлер и Тимоти Олифант в равной степени не конкуренты Алану Рикману.

Картинки двух первых фильмов полностью очищены от пленочной грязи. Их единственная беда — регулярное зернение. Что касается изображения четвертого «Орешка», то оно идеально.

Ни пленочньх, ни цифровых дефектов. Звук первой картины лишь изредка использует «тылы» и создает эффект окружения. С другой стороны, фронтальная панорама завидно активна. Саундтреки второго «Орешка» куда современнее — «тылы» почти не отключаются, и эффект окружения чувствуется в большинстве эпизодов. Звук четвертой ленты добавляет к этим достоинствам заметно большую мощь и лучше позиционированные эффекты. Кроме того, саундтреки последней ленты -единственные, где чувствуется разница между русским и английским звуком.

В двух первых бонусных подборках основными дополнениями являются аудиокомментарии, однако подборка фильмов о съемках второго «Орешка» тоже весьма содержательна. Ни один из этих бонусов не переведен. Последний диск лишен комментариев, но зато его дополнения переведены субтитрами.