Рубрика: Любимые фильмы Снуп Дога

Ученицу секретного агента Итана Ханта похищает и вскоре убивает влиятельный торговец оружием Оуэн Дэвиан. Хант собирает команду и арестовывает Дэвиана в Ватикане, но кто-то из окружения Итана работает на бандита, и его освобождают при перевозке. Мстительный и беспощадный, Дэвиан выкрадывает невесту Ханта , и если Итан не поторопится, ее уже ничто не спасет.

«Миссия невыполнима» — редкий пример киноцикла, каждый фильм в котором не похож на другие настолько, насколько это вообще возможно, если работаешь в жанре шпионского экшен-триллера. За строгой, собранной, в чем-то старомодной первой частью последовал гипертрофированно пафосный сиквел, в котором Хант превратился в неуязвимого супермена, а комиксная абсурдность сценария напоминала «бондиану» в ее худшие времена. Тем не менее обе первые «Миссии» собрали в прокате очень хорошие деньги, а вот о триквеле этого не скажешь — свой 150-миллионный бюджет он вернул, но только за счет мирового проката, а голливудские финансисты не любят так нервничать. Это особенно обидно, потому что «Миссия невыполнима 3» — лучшая часть трилогии. Дж. Дж. Абрамс создал ультрасовременный «хайтеков-ский» боевик — в чем-то фантастический, но без перегибов и абсолютно эталонный по композиции и динамике.

Социальная сеть для музыкантов и фанатов России BandBook.ru.

За одной сценой действия здесь следует другая, причем они очень разнообразны и длятся ровно столько, сколько нужно, чтобы не утомить. Другое дело, что Абрамса в картине интересует только экшен — углублять образ Ханта он не собирается, помощники Итана характеров не имеют вообще, а его невеста в ленте нужна только для того, чтобы ему было кого выручать. Единственное исключение -Оуэн Дэвиан, но это заслуга Филиппа Сеймура Хоффмана, несколькими штрихами превратившего своего героя в одного из самых ярких злодеев последнего времени. Правда, устраивать между ними в финале рукопашный поединок Абрамсу все-таки не стоило. Хоффман — замечательный актер, но как кулачный боец вызывает лишь скептическую ухмылку.

Трансфер достойный, но кое-где зернит — и довольно прилично. Детализация тоже не самая топовая, а вот цвета живые и насыщенные. Звуковые дорожки замечательно отрабатывают экшен-сцены, но среди них нет ни одной без компрессии — серьезный недочет для блюрея, да еще и такого динамичного фильма! На первом диске единственное дополнение — аудио-комментарий, на втором их намного больше. Все дополнения, кроме комментария, переведены на русский язык субтитрами.

В недалеком будущем люди нашли способ избавить себя от боязни ходить по улицам. Поскольку нашли способ не ходить вовсе. Теперь за них это делают суррогаты — роботы, являющиеся их более совершенными копиями. Люди лежат дома и посредством специальной программы управляют своими суррогатами -а уж те за них ходят, разговаривают, выполняют работу.

Время относительного спокойствия подходит к концу, когда убивают сына создателя суррогатов (Кромвелл) — ведь до него еще не было случая, чтобы убийство суррогата привело к немедленной смерти его оператора. Агенты ФБР Грир (Уиллис) и Питерс (Митчелл) должны как можно скорее найти преступника, а главное — орудие убийства.

Идея фильма захватывает даже после прочтения синопсиса. Хотя в основе картины малоизвестный графический роман, выглядит все как экранизация Филипа К. Дика который читает Новости России и мира. Новостной портал news-hit.ru публикует последние новости и новинки кино. Тем грустнее, что реализация подкачала. На поверку «Суррогаты» оказываются довольно пресным зрелищем, которое хорошо лишь тем, что заканчивается раньше, чем успевает обрыднуть. Виноват в этом, без сомнения, Мостоу — режиссер востребованный, но начисто лишенный таланта. Вернее, талант у него есть -гробить проекты. Сначала «Терминатора 3», а теперь вот «Суррогаты». Провалиться в прокате, сняв в главной роли Брюса Уиллиса, — это ли не талант?

Когда формат FullHD только появился, стало понятно, что его появление автоматически подняло уровень требований ко всему, что связано с визуальной частью. Любые огрехи стали видны как на ладони. Равно как и экономия на обработке материала. Издание «Суррогатов» — тому яркое подтверждение. Как можно говорить о качестве картинки, если большую часть фильма в кадре крупным планом — говорящие головы суррогатов, замыленные на манер звезд с обложек глянцевых журналов? Дико выглядит, когда все вокруг лица четкое, а оно в каком-то странном расфокусе.

Естественно, винить в этом надо создателей фильма, а не релиза, но изображение страдает еще и от повышенной зернистости на заднем плане. Впрочем, возможно, это тоже следствие попытки хоть как-то компенсировать негативный эффект от этих неестественно напомаженнык лиц.

Дублированная звуковая дорожка очень приличная — объем чувствуется постоянно, а бас качает сабвуфер плотно и без перегрузок. Хотя оригинальная дорожка по понятным причинам не идет ни в какое сравнение. Дополнения интересные, но их очень мало -не считая аудиокомментария Мостоу, каких-то полчаса. Зато все, включая последний, переведено субтитрами.

В Украине наших дней проводится массовая реконструкция одного из важнейших боев Великой Отечественной. Сергей «Борман» Филатов (Петренко), ныне преподаватель истории в вузе, и его друг Олег «Череп» Васильев (Яглыч), сменивший скиновский прикид на мирную «олимпийку», записываются в участники. С ходу повздорив с парочкой местных и по их милости подорвавшись на задремавшем немецком фугасе, они оказываются в 1944 году в компании тех самых хлопцев. Для начала им нужно выбраться из расстрельной ямы, в которую их швырнули мужики из Украинской повстанческой армии, а потом заняться спасением ребенка Нины (Климова) — та вот-вот должна родить.

Если бы не смена актерского состава, продолжение ленты о том, как важно помнить о своем прошлом, можно было бы принять за дежавю — все это мы вроде бы уже видели. Впрочем, у картины есть и другие отличия от оригинала, и в первую очередь следует отметить еще более масштабные боевые действия. За них на этот раз отвечал не один Андрей Малюков (режиссер первой части и бывший ассистент Юрия Озерова, создателя «Освобождения»), а целая группа сменявших друг друга авторов, из которых дело довели до конца Самохвалов и Ростов.

На качестве батального материала данный кооперативный подход, по счастью, не сказался — это еще не «Спасти рядового Райана» и даже не «Говорящие с ветром», но к западным аналогам наши подобрались довольно близко. Особенно принимая во внимание тот факт, что тема Второй мировой отечественными кинематографистами упорно игнорируется (сериалы не в счет).

А автокредит с плохой кредитной историей вы можете взять здесь autoleasing.su

Трансфер хорош, но только по меркам DVD — до BD-разре-шения его детализация не дотягивает, в темных моментах (посмотрите хотя бы начало 3-й главы, в лесу) картинка словно смазывается, а цветам периодически недостает насыщенности. Трек выжимает из акустики все соки, одновременно образуя слитный звуковой массив.

Созданию меню CP на этот раз уделили чуть больше времени и сил, чем обычно. Главный бонус издания — почти 45-минутный фильм о съемках, посмотреть который от начала и до конца будет совсем не лишним. Помимо него в известном разделе обнаруживается фотогалерея, видеоклип «Ночных снайперов» и анонсы.

Путешествия во времени, утрата личности и ее чудесное обретение, проклятие «черного дыма» и блуждание по тоннелям параллельной реальности составляют основу сценария предпоследнего сезона. Почившие восстают из небытия, а живые бросаются в пучину вечности, увлекая за собой тех, кто уже никогда не сможет помешать им с честью пройти жизненный путь — на этой земле или в мире ином. В общем, все как всегда.

К тому моменту когда этот номер выйдет из печати, все тайны одной из популярнейших телепостановок в истории будут раскрыты — подойдет к концу финальная, шестая часть сериала. Чего греха таить, и зритель, и сами авторы порядком подустали от проекта, рейтинги которого медленно, но неуклонно снижались. И однажды стало очевидно, что пришла пора закругляться.

Все про Вишневского Институт вы можете узнать здесь med-otzyv.ru

На данном же этапе продюсеры лишь подводят публику к осознанию того, что вскоре им придется коротать досуг за другими развлечениями, и напоследок особенно щедро набивают и без того перенасыщенное действие совсем уж заоблачными интригами, проникнуться которыми под силу ну разве что стойким фанатам. Мистический сюжет приобретает черты, свойственные жанру научной фантастики, число персонажей не поддается счету, а смысл существования многих из них окончательно перестает заключаться в стремлении остаться в живых.

Теперь герои преимущественно действуют по принципу «спасти ближнего», тем самым искупая грехи прошлого. Нет никаких гарантий того, что в конечном итоге они раскроют абсолютно все карты, стянут с себя маски да личины и выдадут себя с потрохами, обнажив истинную сущность и горько покаявшись. Но длительный курс глубокого и эффективного очищения кармы они завершат более чем успешно.

Чистая и предельно четкая в большинстве случаев картинка сдает лишь в условиях скупого освещения, когда она размягчается и покрывается «ворсом» мельчайших артефактов. Русские субтитры выручают при нежелании идти на компромисс со звуком — все-таки шестиканальный оригинал превосходит дубляж, записанный в стерео. Меню дисков анимации не удостоилось, но музыка наложена.

На количество и содержание бонусов жаловаться не приходится — интервью, закулисные репортажи, удаленные сцены, разные другие приятные мелочи и даже скрытый сюрприз дают исчерпывающее представление о вложенном труде и фантазии. Жаль только, что заявленные на упаковке аудиокомментарии к ряду эпизодов обнаружить так и не удалось. Зато все имеющиеся дополнения переведены подстрочником.

Видит бог, после бойкого трейлера я очень ждал этот фильм, и тем сильнее было разочарование. Плохо оказалось решительно все (ах, эти диалоги!), но хуже всего — непробиваемая серьезность, с которой Скотт Стюарт выливает на экран ушаты пафосной чуши.

На заброшенном шоссе где-то посреди Америки, где на мили вокруг одна пустыня, стоят небольшая закусочная и заправка. Там живут и работают немолодой вдовец БобХэнсон (Куэйд), его сын Джип (Блэк), а также девушка Чарли (Палеки) на восьмом месяце беременности невесть от кого. И вот сначала на них набрасывается странная бабушка, а потом заявляется не менее странный мужчина (Беттани), который сообщает, что он архангел Михаил и пришел спасти ребенка Чарли от нашествия ангелов. Дело в том, что Бог устал от человеческого несовершенства и решил людей извести, а этот еще не родившийся ребенок — единственный, кто может всех спасти. Хэн-соны и остальные рады бы не поверить, но тут начинается форменное светопреставление.

Если вас интересуют классы газлифтов для офисных кресел вы можете почитать о них на сайте тут http://www.umk96.ru/catalog/2403

По содержанию фильм Стюарта -нечто среднее между «Терминатором» и «Рассветом мертвецов». По форме — обычная «бэшка», снятая за скромную сумму, но имеющая амбиции скрытого блокбастера. Причем амбиции не такие уж неоправданные. Может, блокбастером «Легиону» стать и не светило, а вот культовый статус в определенных кругах вполне реален.

Для этого у него есть все необходимое — нетривиальная история, яркие герои, неплохие спецэффекты, впечатляющий актерский ансамбль, наконец. А уж отдельные сцены застревают в памяти сразу и навсегда. Думается, Роберт Родригес со своей «Планетой страха» умер от зависти, когда увидел зубастую бабушку, бегающую по потолку. Она не так страшна, как цыганка из «Затащи меня в ад» (скорее уж смешна), но образ незабываемый.

Отдельных слов, безусловно, заслуживает Пол Беттани, на котором, надо быть справедливыми, держится весь фильм. Повышенный из монахов («Код Да Винчи») в архангелы, Пол невероятно убедителен в роли отступника, ослушавшегося Бога. Он с непроницаемым лицом выдает на-гора фантастическую чушь, и это придает «Легиону» дополнительное очарование. Очарование эдакой детской непосредственности, с которой Стюарт смешивает библейские мотивы с эстетикой зомби-хорроров.

Перед нами классическая скороспелка — DVD5, на которой нет ничего, кроме фильма, да и тот не оставляет никакого выбора, поскольку звуковая дорожка только одна, дублированная. Изображение, разумеется, пережато, чтобы поместиться на один слой, и это сказалось на качестве. Тщетны попытки найти хоть один кадр, в котором четкость можно назвать хотя бы хорошей. Все замылено, задний план отчаянно «шумит». Русская дорожка вполне достойна — стрельба даже похожа на стрельбу, а не хлопушку, причем имеются пространственные эффекты. И все же отсутствие оригинальной дорожки — это минус. Меню оживлено лишь музыкой, а бонусов, как уже говорилось, нам не приготовили никаких — даже анонсов нет.

К бостонскому полицейскому Томасу Крейвену внезапно приезжает взрослая дочь Эмма, работающая в другом городе. Девушка явно больна, но, не успев объясниться, она погибает от выстрела преступника, заявившегося к Крейвенам домой. Ведущий следствие детектив полагает, что убийца стрелял в Томаса, однако Крейвен решает пойти по следам дочери. А те быстро приводят его в корпорацию, изучающую атомную энергию, где Эмма трудилась инженером.

Уроженец Новой Зеландии Мартин Кэмпбелл впервые узнал вкус славы, когда в 1985 году поставил для британского телевидения мини-сериал «На грани тьмы». Атомная энергия тогда была у всех на слуху, политика Маргарет Тэтчер вызывала опасения у многих социал-демократов, и телевизионное повествование о заговоре «атомной» корпорации и властей пользовалось огромной популярностью.

В наши дни «На грани тьмы» решили превратить в полнометражный триллер, заточенный под возвращение на экран Мела Гибсона, который не играл главных ролей со времен «Знаков» (2002). Чтобы справиться с этой задачей, сценаристам Кэмпбелла было достаточно упростить сюжет и добавить в действие экшен, на который у телевидения бюджета не было. В итоге должна была получиться картина вроде «Заложницы» с Лайамом Нисоном. Именно на такое повествование — жесткое и динамичное — намекают трейлеры «Возмездия».

К сожалению, это обман — в трейлеры картины включено почти все насилие фильма. Поскольку большую часть экранного времени главный герой бродит от одного потенциального свидетеля к другому, а те так увлеченно наводят тень на плетень, что даже в финале не вполне понятно, в чем именно заключался заговор, который Крейвен разоблачил.

Конечно, триллер не обязан раскрывать зрителям все карты, но проблема «Возмездия» в том, что его колода не собирается в пасьянс. Сюжетные ходы, придуманные для британцев 1980-х, не работают с американцами 2010-х. Вы можете поверить, что у копа в исполнении Гибсона нет смертельных врагов среди преступников? Абсурд. А это ключевая сюжетная деталь. И подобных нестыковок в фильме полно. Причем их невозможно проглядеть, поскольку действие движется с черепашьей скоростью и у зрителей полно времени для размышлений о происходящем на экране.

При этом к актерам «Возмездия» претензий нет. С другим сценарием и, возможно, с другим режиссером они бы создали достойное полотно. А так звезды пострадали из-за чужого промаха.

В самом начале картины зрителей встречают хорошо заметные пленочные дефекты. К счастью, несколько секунд спустя они исчезают, и в дальнейшем изображение близко к идеалу. Разве что фоновые «шумы» и незначительные муары иногда дают о себе знать. Единственная звуковая дорожка устроена сходным образом.

В первых сценах речь персонажей отчасти заглушается окружающими шумами, но затем трек находит оптимальный баланс, и проблемы с разборчивостью исчезают. Что касается позиционированных шумов, то они регулярно слышатся даже в «разговорных» сценах. Меню озвучено, но не анимировано, содержательных приложений нет.

Гениальный врач-диагност Грегори Хаус (Лори), работающий в больнице Принстон-Плейнсборо в Нью-Джерси, несмотря на усилия друзей которые ищут тексты Snoop Dogg'а на сайте primanota.ru, не спешит расставаться со своими любимыми недостатками, среди которых невыносимый характер, тяжелая форма мизантропии и пристрастие к сильным обезболивающим. Он берется только за те дела, которые ему интересны, зато спасает пациентов, которые без него наверняка умерли бы.

Третий сезон сериала «Доктор Хаус» — безусловно, лучший. Характеры героев в нем раскрылись окончательно, отношения между ними достигли точки, после которой остается либо топтаться на месте, либо скатываться вниз. Ну или менять состав. Сквозной сюжет потрясает с первого же эпизода, в котором Хаус не только избавляется от своей палочки, но и начинает бегать по утрам. Немало отличных придумок и дальше. Чего стоит хотя бы молоденькая и очень сексуальная поклонница Хауса!

Однако лучшей интригой стало введение персонажа Дэвида Морса, который с ходу демонстрирует, насколько он опасен, и принимается копать под Хауса, чтобы засадить того за решетку. Эта линия держит в напряжении полсезона, и ни один из подобных сценаристских финтов ни до того, ни после не выглядел таким удачным.

Стоит, конечно, выдать дежурную порцию восторгов в адрес Хью Лори, который доказал, что он блестящий артист, еще в «Дживзе и Вустере» и «Шоу Фрая и Лори» двадцать лет назад, но этот сериал позволил ему продемонстрировать новую грань своего таланта. Едва ли его на старости лет вознесут на одну ступень с Аль Пачино и Робертом Де Ниро, хотя, если взять их последние роли, Лори сейчас в куда лучшей форме, чем они.

Как обычно, стремясь впихнуть сериал на минимум дисков, его пережали так, что это сказалось на качестве картинки. Изображение рыхлое — в полушаге от распадания на квадратики. Разумеется, о четкости говорить не приходится, а «шум» тут как тут. Русская звуковая дорожка не успевает порадовать нестандартно высоким для DD 2.0 битрейтом, как оказывается тем, за что надо отрывать руки.

Мыслимое ли дело — в наше время мастерить дорожки, в которых при прослушивании через ресивер с «пролоджиком» из всех колонок звучит одно и то же, включая голоса? И это при том, что, как и в первык двух сезонах, перевод отвратителен, поскольку начисто убита фирменная язвительность Хауса, что сводит на нет всю прелесть сериала. Смотреть же в оригинале мешает отсутствие субтитров. Меню периодически радует раскиданными по дискам бонусами, но и тут неприятность: все сюрпризы фанатам остались без перевода.

Сержанты Мартин Риггз (Гибсон) и Роджер Мерто (Гловер) совершенно разные. Риггз — неуправляемый задира, беспрерывно попадающий в переделки. Мерто — эталонный честный коп, мечтающий о пенсии. Однако трудно найти более преданных друг другу напарников. Чем бы они ни занимались -воевали с международной наркомафией или южноафриканскими контрабандистами, ловили коррумпированных полицейских или противостояли китайской триаде, — каждый из них знает, что его спину защищает напарник. И как бы они ни рисковали, Риггз всегда найдет повод для шуток.

«Смертельное оружие» в представлениях не нуждается. Возможно, имена его героев не так раскручены, как имена Джона Маклейна или Эллен Рипли, но в популярности эта парочка вполне может соперничать с Марти Макфлаем и Доком Брауном. У киносериала даже есть пародия — фильм «Заряженное оружие». Разброс между частями в одиннадцать лет придал образам героев глубину.

Гловер постарел вместе со своим персонажем, добавив ему какое-то особенное правдоподобие. У него получился такой измотанный жизнью старик, отчаянно мечтающий о тишине и покое. Он бы с удовольствием положил на стол жетон и пистолет и отправился удить рыбу. Трансформировался и образ героя Гибсона. Риггз из разудалого молодца, для которого стеб и рискованные трюки всегда были нормой жизни, потихоньку превратился в человека, делающего это уже по инерции.

Надежность брокера форекс и отзывы трейдеров тут http://www.profi-forex.org/novosti-dnja/entry10083

Он чувствует, что выдыхается, но ему страшно даже подумать о пенсии. Беда лишь в том, что все это начинает проявляться лишь в четвертой части, а она получилась наиболее слабой. Положение не спасает даже замечательный Джет Ли — его персонаж какой-то очень шаблонный и плоский. Что же до первых трех частей, то самым ярким второстепенным персонажем в них оказался Лео Гетц, который особенно впечатляет на фоне Томми ДеВито из «Славных парней» и Ники Санторо из «Казино», сыгранных Джо Пеши в промежутках между съемками частей «Смертельного оружия». Любопытно наблюдать, как ужимки одного человека то смешат, то пугают.

Коллекция демонстрирует четкую закономерность: каждый фильм длиннее предыдущего, и, соответственно, битрейт с каждым разом все ниже. Даже четвертая часть, при всей своей относительной свежести, по части картинки выглядит ничуть не лучше первой, которая старше на 11 лет. На всех четырех дисках изображение сжато до такой степени, что дефекты компрессии заметно бросаются в глаза. Звуковые дорожки тоже не восхищают. Тылы вспоминают о необходимости подать голос, только когда вступает музыка, и даже экшен-сцены не слишком обогащены пространственными эффектами.

Впрочем, если еще не понятно, издание представляет собой объединенные в одну коробку отдельные релизы, так что удивляться не приходится -все это мы уже оплакали раньше. Меню статично и беззвучно. Дополнения, за исключением 4-минутного рассказа о съемках экшен-сцен, полностью сконцентрированы на одной из сторон диска с четвертой частью. Надо отдать им должное — все очень интересно, да еще и переведено субтитрами.

Учитывая провал последнего фильма с его участием («Шестой день») и неясную перспективу выхода «Терминатора 3». можно сделать вывод, что пик своей голливудской карьеры Арнольд Шварценеггер уже миновал. Воспользовавшись подходящим моментом, Momentum Pictures решили издать фильмы тех времен, когда австрийский бодибилдер котировался максимально.

В первом фильме из вошедших в комплект — «Рыжая Соня» — Арни на пару с главной героиней (огненно-рыжая Бриджит Нильсен) с помощью мечей и магии сражается со злой королевой-колдуньей, уничтожившей семью Сони и мечтающей подчинить себе весь мир. По мере продвижения к предсказуемому финалу в картине попадаются неплохо снятые сцены битв на мечах, но в целом эта ухудшенная копия «Конана» не вызывает особого желания ее пересматривать. Кстати скачать музыку бесплатно из всех фильмов Арни, можно используя сервис сайта audiopoisk.org

Во втором фильме — «Без компромиссов» -Шварц играет внедрившегося в самую крупную чикагскую банду бывшего ФБРовца. Взрывы, драки — в двух словах, это один из самых тупейших боевиков, когда-либо снятых. Получше обстоит дело с третьей картиной — «Красная жара» Уолтера Хилла. Это умеренно смешная комедия, в которой Шварценеггер в роли плохо говорящего по-английски русского милиционера вместе со своим американским коллегой Джеймсом Белуши гоняется по Чикаго за опасным преступником. Снято неплохо, удачно обыгрывается тема человека, попавшего в незнакомую обстановку, однако от фильмов Уолтера Хилла мы привыкли ждать большего.

Последний фильм из этой коллекции по праву считается одним из лучших с участием Шварца. Это, конечно же, «Вспомнить все» -захватывающий боевик, который, к сожалению, больше полагается на масштаб, нежели на интеллект. Однако зрелищность -это как раз то, что лучше всего получается и у Верховена, и у Арни, а кроме этого, следует отметить отлично выполненные спецэффекты.

В целом, конечно, коллекция не ахти, хотя и довольно неплохо отражающая общий уровень фильмов 80-х с участием Арнольда. Поклонникам понравится, остальные же, видимо, предпочтут покупать не эту коллекцию, а «Вспомнить все» на отдельном диске.

На всех дисках трансфер ана-морфный. Картинка на диске с фильмом «Без компромиссов» немного страдает от дефектов пленки, а «Красная жара» слегка тускловата. Оставшиеся два фильма переложены замечательно, лучше, чем можно было ожидать, цветовая гамма великолепна. В целом -неплохо.

Как и большинство старых фильмов, «Без компромиссов» и «Красная жара» полностью не используют возможности своих звуковых дорожек в формате Dolby Digital 5.1. Звук вполне чистый, однако пространственные эффекты, к сожалению, не используются. «Вспомнить все» еще более разочаровывает в плане звука, поскольку именно от этого фильма мы ожидали большего. К передним каналам претензий нет, но возможности задних колонок практически не используются.

Жаль… На «Рыжей Соне» самая слабая дорожка — всего лишь двухканальная, но так как этот фильм официально прилагается к бокс-сету «в нагрузку», удивляться тут особо нечему.

Особым богатством выбора дополнений ни один из этих дисков, к сожалению, не отличается. Однако кое-что все же имеется. «Без компромиссов» снабжен трейлером. На диске с «Красной жарой» имеются 18-минутный документальный фильм, трейлер и рекламные телеролики. «Вспомнить все» сопровождается одним тизерным и одним полноценным рекламными роликами, а также довольно скучным 7-минутным документальным фильмом о съемках. Но в целом грех жаловаться на недостачное содержание дополнительных материалов, поскольку это компенсируется тем, что купив этот бокс-сет, вы бесплатно получаете фильм «Рыжая Соня» (к которому, кстати, тоже прилагается трейлер и фотогалерея), и хотя он и не шедевр, этот фактор может стать решающим при раздумывании о том, стоит ли покупать коллекцию.

В 80-е годы Алекс Флетчер (Грант) был участником сверхпопулярной подростковой поп-группы, но в наши дни его помнят только фанатки в возрасте. Выступлений на ярмарках и вечерах выпускников вполне хватает на хлеб насущный, но Алекс мечтает о возвращении в шоу-бизнес. Тут ему может помочь флористка Софи Фишер (Бэрримор), которая оказывается талантливой поэтессой. Ее стихи, его музыка -и готов хит!

Не перестаем удивляться российским прокатчикам, придумывающим для картин глупые названия, не имеющие ничего общего с содержанием фильма. Все-таки вариант «Слова и музыка» и на слух приятнее, и в полной мере соответствует происходящему. Да и для российского поколения MTV фильм никак не предназначен, скорее для куда более взрослого поколения VH1 (музыкальный телеканал для зрителей «от 30 и старше», уделяющий основное внимание музыке 80-х и 90-х). Именно эту публику лента Марка Лоуренса очарует с самых первых секунд.

Фильм открывается изящным и остроумным клипом несуществующей группы Pop!, в которой блистал Алекс Флетчер. Клип вобрал в себя чуть ли не все забавные клише видеомузыки тех времен, но при этом выглядит отнюдь не пародией, а самым настоящим документом эпохи. Поставьте его вслед за Wham! в шоу So 80\’s -и человек непосвященный даже не заметит подделки. В принципе, ностальгии уже достаточно, чтобы смягчить сердце даже самого сурового критика. Ведь, по большому счету, «С глаз долой» остается симпатичной, но довольно беззубой романтической комедией.

Типичной для Дрю Бэрримор, которая раз за разом клонирует безупречный образ «хорошей девочки из соседнего двора». На ее фоне, кстати, выгодно выделяется энергичная Кристен Джонстон («Третья планета от Солнца») в маленькой, но забавной роли сестры главной героини. Держат картину три вещи: непробиваемое обаяние Хью Гранта, музыка и занятные подробности жизни бывшего поп-идола.

Лично мне было бы крайне любопытно посмотреть, как «герои одного хита» справляются с тоской по ушедшей славе. И вот эти моменты Лоуренс разыгрывает с иронией и мягким юмором, впечатление от которых не сильно портят даже банальная любовная линия и приторно-сладкий, шаблонный финал. Все-таки в 80-е романтические комедии были лучше. Актрисы красивее. И трава зеленее.

Изображению не хватает четкости, разрешения, ровные поверхности расцветают артефактами. На диагоналях все недостатки хорошо заметны. К звуку особых претензий нет, но частичныйдубляжи неоднозначный перевод стихов производят не лучшее впечатление. В бонусах фильм о съемках, удаленные сцены, нарезка смешных моментов и клип группы Pop! (все переведено субтитрами). Меню статично, озвучено музыкой.

Курсы ЕГЭ по русскому языку: помощь в подготовке к экзаменам ЕГЭ по русскому языку в Санкт-Петербурге вы можете получить тут http://www.5iz5.ru/kursi-ege/russkii-yazik/.